20世紀に100曲以上作ってて
それに新しい命を吹き込めるかどうか
それが出来る曲はいいけど
もう録音するチャンスやライブで歌うこともない曲とは別れをしていく、、お葬式？　
歌わない曲　相当あるよなぁ　と思って

AXIAミュージックオーディションが1989年
学習塾に勤めだしたのが1988年、ソウルオリンピック、衝撃のベンジョンソンが失格になるレースの日が夏期講習の初日だった

だからまだ塾の先生をやりながら1年半か2年くらいは音楽もやってライブも、、Something else とかっていうところで　たぶん2回くらいライブやった　京浜賭博地帯とかもやって

NYアンティノックとかLAアンティノックとかベッドパワーとか　　女子大の学園祭とかも出て
男子トイレがないから大変だった　音楽仲間繋がりで1980年代は幾つか学園祭も出た

でも根城にするところがないから　どこに出ても落ち着かなくてね
出たライブハウスの名前も忘れちゃったけど
気持ちが安まらなかった
いとでんわは凄かったね　包容力が凄かったと思う 他のライブハウスはただのライブハウスだよ

1988年に就職してから5年くらいして自分で独立して学習塾をやり始めて12年くらい会社を経営した　　ただ少子化もあり先行きが厳しいかもしれないので死に体になる前に経営権を譲渡した　それが確か2005年だったかな　だからその間の12年間はひたすら仕事をしてた

経営はお金のやりくりとかいろいろあるから　やっぱり精神的にも削られていく　なので2005年に売っ払って　そこから先はどちらかというと時間を大事にするようにして　音楽をなんかやれる方法はないかと探してた　2007年とか2008年頃かな　

ニッポン放送でナイスミドル音楽祭っていうのができたんだよ　　要は40歳以上の人間で構成されているバンドで、まぁ最初に音源審査があってという、、だけど真面目に働いていたこともあって音源作るヒマがなかった

それで今まで作ってあった過去の音源を出して　それで予選を通過したら新しい音源を作って、誰をメンバーにしてやるかみたいな話をしてたんだけど残念ながら予選も通らなかた

だから音楽に復帰しようかなと思ったけどそこで一度頓挫した

雀荘にはもう全然行ってないし　まぁパチンコは時々行ったかもしれないけど　決してギャンブル時代ではなかったんだよ(笑)
　

ほんとは1年生の時に入ろうかなと思ったんだけど
なんかこう、、、なんだったんだろうね、、、
入らないなりの理由はあったんだろうね

最初の4月か5月くらい迄に入ると新人という感じがするけど、4月5月って　よせばいいのに教育学部だったから　教育学部が中心になってる　教師を目指す会っていうのがあって　そこに高校の時の同期生と入ろうかって新歓コンパに行った

同じ1年生のやつの家で麻雀やろうかということになって麻雀やって、なんとなく教師を目指す会でやって行くかって雰囲気になってたんだけど、、やっぱり教師にはならない、、って(笑)

だからそこで入り損ねたってこと
その後に夏とか冬とかに　さだまさし研究会と抒情フォーク研究会がなんとなくあるなって看板とかが視界に入ってわかったんだけど、どういうタイミングで入ればいいかな、、と

で、2年になって　この機を逃したらもう入るときはないと思って抒情フォーク研究会に入った

入って感じたのは　“レベル低いな、、オリジナルやってるやつもそんなにいないし、俺ここに来るべきだったのかなぁ、、”って(笑)

さだ研に入らなかったのは　さだまさしの歌をやんなきゃいけないって縛りみたいなものがある感じだったから　そこはちょっと無理だったけど
抒情フォーク研究会はオリジナルが出来そうな感じだった

“オリジナル曲でもいいですか？”って　当時の幹事長のMさんに言ったら　“そういう人を期待してたんだよ” って

凄い楽曲を作るやつが何人かいるんじゃないかと思ってたんだけど　初めての合宿に行ったときに
こりゃ　そうでもねーな、、と(笑)

アレレ、どうしよう、、と思ったけど　もう抜けるに抜けられなくなっちゃって(笑)

でも　縛りもきつくないし　好きに歌っていいような感じだったから　辞めようとは思わなかった

ただ　このままここで埋もれていては本当に埋もれてしまうと思ったからライブハウスとかにも出るっていう方向にも行った

考えてみたら当時自分の歌も相当粗かったよね
歌い方とかも

それの方が荒々しくて良かったかもしれないけど
いま考えたら歌い方とか相当投げやりになってたような気がする　　当時としては一所懸命やってたんだけどね

「背番号13」の女の子が大変優秀で　
高校1年生の時に既に　自分は障害があるような子供もちゃんと見られるような小学生の先生になりたいって言ってて　初心貫徹して国立大の教育学部に行って本当に小学校の先生になった

その話を聞いて俺も教師に、、と(笑)
ただ小学校じゃなくて　やるとすれば中学か高校で英語の先生だよね　と思って早稲田大学教育学部英文科を受けたらなんとなく受かっちゃった

社会科とか言っても凄い方向音痴だし、、
国語は古典とか大嫌いだったしね、国語の先生無理だろ、、(笑) そうすると英語しかないしね、まぁ英語はそこそこやれてたんで英文科にした

ただ続かないよね、、大学のいろんな授業が英語だけで行われるんで　大学1年のとき授業で”Mr. Kawamoto “って言われると　全然準備してなくて答えられないから　” I’m sorry , I don’t prepare “ ってオウム返しで言うようになった(笑)

そのうち日本人だけどずっと英語で授業をするT先生に授業のあと呼ばれて　”キミ、大学辞めたらどうだい？　キミはいつ来ても　I don’t prepare しか言わないじゃないか” って(笑)

大学辞めたらどうか？って　初めて真っ当な大人から言われて　、そうか、俺、大学辞めるレベルか、、と思って最終的には大学行かなくなった

(大学という進路を選ぶ時点で) そりゃ音楽もやりたかったし、多くの若者が悩むところだと思うけど、、まぁ浪人をしてる一年間っていうのは　早く浪人を辞めたいんだよね　しかもたぶんほとんどの早稲田に行くやつの気持ちとしては最低限のブランドが欲しい　それを叶えた上で　その先を　もうちょっと考えてみようかな、と

要するに　何のために大学へ行くのかと言ったら 時間を買いに行っただけっていうイメージだったから　、、　だから4年間は4年間で　そこから先のことを考えるのは　モラトリアムの時間としてね　　音楽もやりたいから音楽も絶対やるんだけどどういう方向性でやって行くかも全然わからないわけだよね
ライブハウスに出るとかコンテストに出るとか、、それで選んだのが抒情フォークだったんだね、きっと

でも　これはちょっと手ぬるい(笑)、もうちょっと厳しい世界に行こうと思ってライブハウスとかに出るようになった

抒情フォークはいま考えたら大学時代　唯一のオアシスだった
ちゃんと俺のことを居場所があるようにさせてくれた

抒情フォークってヌルいし音楽レベル低いような気もするけど(笑)、あの頃からちゃんと聴いてくれてた人がいて　いま自分が音楽を続ける中のひとつの励みになっている

抒情フォークなかったら　もう続けられなかったんじゃないかな
　

東京に出て初めはいとでんわのマスターの家とかに居たけど　働いて給料が入るようになって自分でアパートを借りた
平戸荘には1982年の秋から住んだ　

いとでんわは1983年の11月のケツか12月のアタマに潰れてる　　自分が最後のライブをやったのが1983年の11月の何日かだった

だから平戸荘に住んで　いとでんわもあったという期間は1年ちょっとくらいしかなかった

いとでんわに最初に行ったのは俺が大学2年の秋

当時ライブハウスとかにちゃんと行ったこともなかったから気になって入ったらライブやってて
聴いたら正直言って大したことないなって思った(笑)

終わったらマスターが　“お客さんの中で誰か歌う人いませんか？”　って

それって出演者に対して申し訳なくない？って思ったけど　いまで言う　オープンマイクだね

歌いたい人がいたら歌わせて　その後も客として来てくれないか、あるいは出演者として出てみないか、、みたいな

そのとき　「片田舎のロマンス」と「港で歌う子守唄」を歌った

「港で歌う子守唄」を　くそボロいローズピアノで演奏したら　“お客様、うちのライブハウスでピアノを弾いて演奏した人初めてですよ” って言うから　オイオイ、どんなライブハウスだよ、、って(笑)

あれが自分のライブハウスデビュー

ブレッド&バターって言うライブハウスが茅ヶ崎にあったんだけど　鬱蒼とした森の中にある感じだったから　ちょっとおっかなくって行けなかった　　高校生とかで普通ライブとか出られないよねと思ったから行かなかった　ブレッド&バターは茅ヶ崎出身なんだよ

だからライブハウスって言うとどうしても　いとでんわのイメージが。。

雑居ビルの2階、凄い急な階段でシニアの人だったらもう登れないでしょ、って感じだった

汚れた看板の横に今日の出演者誰々って紙が貼ってあって、、ライブハウスってこんなもんなんだって思ったけど　いとでんわの方が特殊でした(笑)

当時いろんなところに　〜フォーク村、〜フォークヴィレッジみたいなのが沢山あって、
そういう名前じゃないやつをと考えて

茅ヶ崎にも茅ヶ崎フォーク村っていうのがあったんだけど　それに入るのはちょっと癪だなと思って自分で作った

音楽の同好会みたいな感じで　いろんな学校のやつがいたけど　その中のひとつが”在日日本人”って岩佐、大竹まこと君ですね(笑) とはじめたグループだった　　

最初は２人だけ　その後ベースとかピアノとかエレキギターとか入れて最大5人になったけど　1981年に解散した

学校が違うから高校の文化祭とかは出られないから独自にコンサートを開いてた

近所の人も　音楽やるからちょっと来なさい　って　音楽が全然わかんない人なんかも連れてきて無理矢理ファンにさせて　次回はいついつやるから来るように　って(笑)

それに加えて江南高校陸上部、その傍ら毎週恋をしていたから(笑) 忙しかった

だから勉強がほんの少しだけ疎かになって浪人しちゃうことになった

自主的なコンサートは7、8回　やったのかな

名前忘れちゃったけど　なんとか会館とかいう
市が運営している公民館的な会場で　お金を出さないでもコンサートが出来る　ただ機材とかは全部自分で持ち込まなければならないから　機材を買うのが大変
そのために致し方なくバイトとかもせざるを得ず

岩佐と　もうひとり　のちに中学校の校長先生になるK君　その3人でお金を出し合って機材を買う算段になってたんだけど　案の定　俺がバイトとかしても　その金をパチンコとかに注ぎ込んでなくなるから　その2人に払っててもらって　未だに頭が上がらない(笑)

そこで購入した機材をいとでんわに投入してた
投入というか寄付　　デカいスピーカーとかミキサーとか　だから俺がいなかったら　いとでんわは成立していなかった　

茅ヶ崎自己陶酔の会のメンバーも時々いとでんわに聴きに来てた

在日日本人の時の曲作りはというと
基本　俺が先に詩を書く　それで岩佐に丸投げ
1週間後くらいにはだいたい曲が出来てた

Yesterday 物語(かわもとひろのぶ作詞/岩佐敏哉作曲)なんか　よく曲にまとまったと思うね
岩佐は17歳の時に才能を使い果たした(笑)
あれ以上の曲はひとつも書けないって言ってた

陸上部は　やってましたよ　って感じだけど
陸上やってたことと高校時代の恋は切り離せない(笑)

「背番号13」が生まれる、、、バスケット部の女の子、、、高校2年の夏合宿、、、合宿なんだけど学校の中で寝泊まりするんだよ

その時にもうたまらんのだよ　3泊4日なのにもう暑くって暑くって　しかも朝と午後　2回練習しなきゃいけないし　　

で、休みの時間に体育館の庇の陰の中に入って少し涼んでいると体育館の中が見える
すると体育館の中でバスケットボールをやっている女の子が凄く可愛いんだ(笑)

のちにKIって名前だってことがわかるんだけど
その子が背番号13をつけて試合に出てて　それでまぁその歌を作ったわけ

陸上部では活躍したわけでもなんでもないから
三段跳びで3回ファールして記録なしになったこと以外あんまり語ることもないかな(笑)

それでも地区大会を突破して県大会に
俺は関東大会まで行けるんじゃないかと微かな希望を抱いてたんだけど　ファールだと行けないらしいんだよね(笑)

でも陸上ってのはわかりやすくていいね

日本の110メートルハードルでもく泉谷くんって凄い選手が出てきた

陸上と水泳は記録でわかる
100年前の記録といまを比べてみて
いま俺が勝ってるとか勝ってないとか

日本一の女子の記録と比べて俺が勝ってるのか
勝っていないのかって　高校生の時に記録を見てよく言ってた　たいがい勝ってないんだけど(笑)

陸上は何がいいかっていうと　ヨーイドンで走って負けても昨日の自分には勝ってるかもしれない
それが陸上の良さ

高校のとき強豪校の秦野高校、山北高校と3校で合同合宿をするんだけど秦野高校から日本一になるやつが出るとか、山北高校で女の子でインターハイ3冠獲ってるとか、、そんなやつらとやるからもう惨めで　　一緒にヨーイドンで走ったら絶対に勝てない　　一応自分はキャプテンだったから一緒に走って毎回負けると段々辛くなってくる
後輩とかに合わせる顔がないみたいな

それってだから残酷な競技ではあるけど
でも一緒に走って負けることはあっても
少なくとも昨日よりは自分は速くなってるとか
遠くへ跳べるようになっているとか

だからスポーツの中では今でも陸上が一番好きだね　　あ、女子バスケットもいいけどね(笑)

ただ凄いソングライターだとは思ったよ

特に「いちご白書をもう一度」　ほら、結局それも他人に歌わせて、、バンバンが歌ってたでしょ

女が作って男に歌わせるような曲が出来るって
マジすげーなって思った

俺が中3の時　「僕にまかせてください」と同じ時代　　あの頃って何年に何があってどんな歌が流行ってたかって覚えてるもんだね
自分でステージで歌ってるからだと思う
二十歳過ぎてからは全然わかんない

「Farewell to our tiny happiness 」は
「翳りゆく部屋」の世界観にインスパイアされた部分があったのかもしれない

松任谷正隆のアレンジだったのかなぁ
教会音楽みたいで　こんなふうに曲を作ることができるんだって思った記憶が凄く強い

ユーミンがまだかなり若い頃、荒井由美の時代に作った曲だよね
この曲はほんとにいい曲だと思う

影響を受けた曲というと　最大はやっぱり「心の旅」かな　　なんでも初体験は大事だから(笑)

あと「結婚しようよ」も
吉田拓郎の曲の中で圧倒的にあの曲が一番いい

曲の作りが凄くよく出来てる
“僕の髪が〜” で始まって 途中にさ　“もうすぐ春がペンキを肩に〜” って　そのメロディを挿入することが出来るんだって

「結婚しようよ」では変奏、「心の旅」では頭サビ　、確かに影響を受けた
こんなキャッチーなこと出来るんだって
悔しかったね

あの頃　いろんなことに悔しがってて　
最大一番悔しかったのは(陸上競技で)背面跳びを
アメリカのディック・フォスベリーが初めてやって　なんでそれが俺じゃなかったのかなって
俺が世界で一番最初に背面跳びで跳びたかった(笑)

それは音楽とあまり関係ないけど、世界で初めて劇的に変化させることをやった人はほんとに凄い　コペルニクスなんかもコペルニクス的転回って言葉があるくらいだから　
何をやったにしても世の中が180度変わるようなことをやった人ってやっぱり凄い

音楽でなんか出来ないかなぁって思うけどたいがいみんなやられてるよね　いろんなことが

だからビートルズってそういう意味で凄かったんだよね

ビートルズも直接か間接かは別として
ベートーヴェンとかバッハとかモーツァルトとかも間接的には絶対影響を受けてるから

録音技術なんかもビートルズを境に劇的に変わってる

「A Day In The Life 」とか　「Strawberry Fields Forever 」とか　そういう楽曲をいま聴いても　　どうやって思いついてこれやったのかなぁって

だからそこから後に出て来た人は　どうしてもビートルズの亜流、ポールの真似でしょ

ポールマッカートニー自身もビートルズのときにやっていたのをなかなか超えられていないと思うけどね

ポールは稀代のメロディメーカー
曲を作る才覚、口ずさんだらもうそれがヒット曲になるような人だからね

試みというかチャレンジとしてはウイングスの初期の頃はシンセサイザーとかを取り入れて、あと変奏のところを作ったりとか「死ぬのは奴らだ(Live and Let Die)」あれなんかは　ほんとに劇的な転回をする　これポールじゃなきゃ出来ない
組曲　しかも全部キャッチー　そこが凄い

クイーンの「ボヘミアンラプソディ」もはじめて
聴いた時は衝撃的だった

俺は組曲みたいになっている曲が割と好き
変奏部を小さくてもいいから
作れると面白い

影響を受けたミュージシャンという意味ではポールマッカートニーが1位

いやー、この曲思いついたときポールマッカートニー、痺れただろうね、自分で

そういう感動を自分でも味わいたい
　

北山修は割と精神面を前に出して歌詞を書く
「あの素晴らしい愛をもう一度」とか　はしだのりひことクライマックスの「花嫁」とかはグイグイ前に出る歌詞なんだけど「若草の髪飾り」は引いてる　引いて逆に世界を浮き彫りにさせるというか　作詞をした阿久悠も只者じゃねぇなと(笑)

いま聴くと音はスカスカなんだよね
でも可愛らしいの
ボーカルがこの人じゃないとね
阿久悠はチェリッシュにこの一曲しか書いてない
どうしてこの曲でやめてしまったんだろう

阿久悠に関しては重松清も本を出してる(「星をつくった男　阿久悠と、その時代」講談社文庫刊　)

この曲はいま聴いても名曲だね

この後に出た「避暑地の恋」って曲もすごく良かった　　　“赤い屋根の時計台が朝を告げて♪”
どっちも1973年の曲　　よく俺も覚えてるよなぁ

俺の中ではチェリッシュの「若草の髪飾り」と「避暑地の恋」は沢田研二の「あなたへの愛」に
次ぐ第2位をずっと続けていたからね(笑)

チェリッシュの悦ちゃん　大好きだったんだよね
自分にとっての初めてのアイドルはもしかすると
悦ちゃんだったのかもしれない

あの頃　明星って雑誌に悦ちゃんの水着姿の写真が載って　切り取って置いておいたもん(笑)
あ、考えてみれば浅田美代子とかも

「てんとう虫のサンバ」が出たときに　あ、これは何かまずい路線に行くんじゃないかと
あの曲ヒットしたけど　俺はあまり好きじゃなかった　

「避暑地の恋」のような曲を永遠に歌って欲しいと思った　　ハーモニカやフルートの音がいっぱい出てくる曲が好きなんだ

チューイングガムって姉妹のグループ知ってる？
お姉ちゃんが俺よりいっこ上で　妹が俺よりいっこ下　　大阪出身のグループ
彼女達がうたう歌もいまもって誰も凌駕出来ない

「リルケの詩集」という曲がヨーロッパの山岳地帯の民謡みたいなアレンジでやっぱり笛とかが入っててそれを聴くだけで泣きたくなる

チューイングガムのベストアルバム買ったらどうですか(笑)

疲れた時にはチューイングガムの「リルケの詩集」を聴くことにしてる
　

槇原敬之の(AXIA ミュージックオーディションのグランプリ曲でありデビュー曲となった) 「NG」という曲が全然売れなかったから　こいつに負けたのに、って悔しかった

その後「どんなときも」が売れて巻き返したけどね

初めて会ったときも変わったやつだった
こいつにこんな曲作れるんだ、って

あと録音も凄いんだ
従兄弟のローリー寺西から学んだらしいんだけど

すごく親しみのあるやつで
こいつに勝てないとは思ってない
現時点で全く勝ててないけど(笑)

悔しいけどいい曲もたくさん作るよね

いつか槇原敬之と共演したい

叶うことなんじゃないかなぁってちょっと思ったりもする

でも中森明菜との共演と　どっちとりますか？
と言われれば　中森さんの方でお願いします、ということになるけどね(笑)
　

さだまさし本人というより　クラフトというグループの「僕にまかせてください」という曲がめちゃめちゃ情景が浮かぶいい曲だなぁ、、って思って見たら　さだまさし作だった

中学校3年生のときの文化祭でやったもん
“君はその手に花を抱えて♪”
アレ　いい歌だった

他の人に楽曲を提供できる　さだまさしのそのポジションがいいなぁと思った
自分がさだまさしに憧れた点は最初そこだった

吉田拓郎が森進一に「襟裳岬」を、、とか、、
ソングライターとして　そういうふうになれたらいいなぁ、、と

でも　その立場に居られるってことは自分の楽曲が売れなかったら出来ない

クラフトの「僕にまかせてください」は確かテレビ番組の主題歌だったはずだけど　それで初めて聴いて　　この曲を作るとは　ただもんじゃないと思った　　それが　さだまさしだったから
「精霊流し」のように　まずは自分でヒット曲を出さなきゃいけない、、ヒット曲を出した上で他の人に歌わせると　収入が倍になると(笑)

他人が自分の曲を歌ってくれるっていうのは
やっぱりちょっとした嬉しさがある

さだまさしは自分で歌ってるのもすごいけど
歌詞の世界観が特殊だからね

さだまさしが「案山子」や「精霊流し」を作ったりするのを10代の頃に聴いていて
恋愛をバンバン全面に出して歌う楽曲ばっかりじゃなくて「僕にまかせてください」もそうだけど
別の世界と融合させながら楽曲の世界観を構築するという、、

なので自分で21世紀に入ってから作ったラブソングが既に消えて行くさだめなのではないかと(笑)

普通のラブソングも10曲中　1曲2曲　たまには作りたいけど　　そうじゃなくて　いろんなものを接合していって作られる世界観というか、
10代、20代にはそれはあまり考えられなかったけど　いまならこういう歌も作れるんじゃないかと

初めて聴く人が聴いても
あ、これ　こういうことを歌いたいから作ったんじゃないかなって　あまり直接的な言葉を使わずに伝わるといいな　って

そう思って作ってるんだけどそれがすごく難しい

「愛の定理」とかは久しぶりにかなりストレートに歌詞を作った曲だった

この曲と「禁じられたディスタンス」の2曲は自分の中ではすごく良く出来た曲だと思ってる

歌詞もアレンジも技巧を相当凝らして作っだけどYouTube でも回転しないしライブでやっても好評を得ない

こういう曲って　死んで行くのかな、、って

〜つづく〜

フィクションが作れないやつはメジャーにはなれないと思ってた

そのフィクションもゼロから全部想像

するのは無理だから　女性アイドルやアスリートに世界観とかビジュアルを拝借して　詞も曲も作ってゆく

この子だったら　こういうこと言いそうだって
高井麻巳子はほんとうにそれをすごく想像させた

どこにでもいるような　だけど特別な人　って
まさに「Just an only love song」 の歌詞じゃないけど　まさしくもってそういう感じの子に見えたんだ　夕焼けニャンニャンを見てただけだからわからないけど

夕焼けニャンニャンを見るために生きていた時代があった

学校に行かないで昼ごはんの時間帯から夜ごはん手間の時間帯までキッチン馬鈴薯で働く
まぁ11時から働いて4時頃に仕事が終わる
それで家に帰ると5時から夕焼けニャンニャンがやってるわけだよ　見るしかねーだろ(笑)

えっ、小田和正？

いまは小田和正の曲を聴いても、、、

オフコース時代とか　小田和正の超初期まではこの人ほど胸に刺さる人はいなかった
抒情性もあって力強く歌うことが出来る
しかもハイトーンで
自分が目指したい方向性にこれくらい合っている人はいなかった

「秋の気配」って曲を初めて聴いたとき
歌の歌詞の中に　秋とか気配とかいう言葉は全く出てこないけれど　この曲に対して　秋の気配というタイトルをつけるセンス　
この人ってもしかしたらすごいかもしれないって

小田和正は俺の中では超作詞家
もちろん曲もいいしボーカルもいいんだけど
この人この詞がかつて書けたのに　いまどうしちゃったんだろうって

なんか語彙が少な過ぎちゃって
ライブとかも聴きに行ったんだけど
いまの歌　何聴きいても、、
だからもったいないなぁって

ただ彼も常に進化したいんだと思う
だからかつてやったこととは違うことを今やって
それを受け容れて欲しいっていうイメージなのかなぁって

自分がそう思ってるからそうやって勝手に想像するけど　ものを作る人って一番いいのは最新曲だって自負があると思う

この人いつまで歌い続けるのかって関心はあるよね

「生まれ来る子供達のために」　とか　「Yes Yes Yes」とかの頃には　語彙がどんどん少なくなって
なんかね、もう形容詞が切ないしかないんじゃないかって思うくらい

削って行って削って行ってそうなったのかもしれないけど　削り過ぎじゃね？　って思ったよ

でも小田和正には頑張ってもなかなか追いつけないね

え、最初に好きになった女性アイドル？
それは意外に難しい

大場久美子はビジュアルも確かに可愛いかった
みんなは反対するかもしれないけど
彼女ほど歌唱力のあるアイドルはいなかった

音程を外す外さないじゃなくて　伝える力は絶品
いま聴いても大場久美子に勝てるやつはいるのかなって思うよ

大場久美子シングルコレクションなんか当時の録音技術の粋を集めてる感じ　詩とか曲だけじゃなくて　ものすごく力を入れてる

大場久美子は途中からはこうやって歌えば可愛いってわかって歌ってた気がするけど　それがそんなに嫌味じゃなかった

南沙織とかも好きだけどアイドルとしてみてたわけじゃないかも

南沙織の「哀愁のページ」という曲がすごくよく出来ている曲でね　　子供心に夏が終わって行く感がものすごく伝わってきた

でもアイドルというとちょっと違う、、
性を感じないと、、

当時　天地真理とか南沙織とか小柳ルミ子とか言われてたけど　それではなくて　もっとマイナーというか、、

好きだったのは鮎川由美　誰も知らないか(笑) 「私達」って歌を歌ってた

その子がしょうもない振りをつけて歌うのに
性を感じたし　かなり印象に残ってる

ただその子が好きになったアイドル第一号だったかどうかは記憶が曖昧だなぁ

当時ベスト30歌謡曲ってテレビ番組があって
司会は愛川欽也と中村雅俊の嫁の五十嵐淳子
それにも出てたからアイドル中堅くらいだったのかなぁ

中森明菜は？　と問われれば　勘違いされると困るけど　中森明菜のことがすごく好きだったわけではない

ただビジュアルはデビューしたての頃の中森明菜に敵うアイドルはいまのところいないと思う

スローモーションと少女Aは良かった　その後は少し派手になった感があるのとちょっと痩せたし

いとでんわ界隈でよくアイドル誰が可愛いかみたいな話になって　中森明菜のことを　殴りたくなるくらい可愛い　って言ってたくらいだから(笑)
ほんとにあの頃の中森明菜は可愛いかったんだよね　1982年とか83年とか

声を張らない　ちょっと儚い歌い方で　ちゃんと伝わってくるというか
「Goodbye Mr.スローバラード」は　この人に
歌ってもらったらいいなぁと思って作ったことは確かなんだよ　　未だに歌ってくれないけど(笑)

「少女A」があまりにも鮮烈だったけど中森明菜の歌自体は実はあまり知らない

「少女A」のちょっと後くらいに出したアルバムをパチンコ屋の景品で獲った

当時俺の中ではLPレコードはパチンコ屋の景品で獲るものだったけど　きっと貸レコード屋で借りた方がコスパは良かったんだろうね(笑)

その中に「咲きほこる花に」って曲があって、、
いい曲です
　

若いけど歌っている内容は大人でちょっとエロい

「瀬戸の花嫁」より前だったのかなぁ
そんなに大ヒットじゃなかったかもしれないけど
曲がだんだん盛り上がって行くところが好きで

あと「漁火恋唄」って曲がかなりヒットして　その曲もいいんだけど　B面に入ってる「娘ざかり」って曲　それもよかったんだな
いま聴いたら泣くかもしれない

B面を知ってるってことはやっぱりレコードを買ったんだろうね　　買って裏返しにして聴いたらよかったんだね

でも自分で最初に買ったレコードはチューリップの「心の旅」　　
多分それより前だから小柳ルミ子のレコードは自分で買ってないのかもしれない
「お祭りの夜」とかは俺が小6の時に流行った歌だったから

小6から中1にかけてが今の自分の音楽の原点になっていると思う

チェリッシュの「若草の髪飾り」が凄くいいよって言ってるけど　それが1973年の作品

沢田研二の「危険なふたり」ってメチャ売れた曲があったけど　あの前に出している「あなたへの愛」って曲が俺は好きで好きで　それもレコードを買った　　自分の中では沢田研二の曲の中でいまだにこの曲が一番好き
でもいま聴くとサウンドがスッカスカなんだよ

大学時代の音楽サークルの仲間が　かわもとひろのぶの曲って言うと　いまだに「港で歌う子守唄」とか「大いなる坂道」って
あれ　よくわかる　　当時リアルタイムで聴いて脳内にフックがかかって置いてあるような曲だから　それに21世紀になってから作った曲はなかなか勝てない

同じように沢田研二もその後いい曲をいっぱい出してるけど　俺の中ではその順位がひっくり返ることはない　そういう感じかな

毎週毎週自分の中でベスト30の順位を決めてた「あなたへの愛」は10週以上連続で第1位
よくあんなことやってたよな　　暇だったのかなぁ　おかしいな　部活とかもちゃんとやってたし

しかも毎週恋もしてたし　　
あ、毎週はおかしいか(笑)

中2になってビートルズを聴いてから多少変わった

中学の音楽の授業では　どうやって音符を読むかとか　これは何調かとか　移調とか転調とか　そういうことを学んで　実はいま自分が音楽をやっている理論上の基礎は中学の音楽の授業で学んだ

和音とか　どういう音を重ねたらどういうふうに聴こえるとかは　音楽の授業でやって　家で自分でギターのコード弾いて試してみた

あ、これをマイナーコードというのか、ラ・ド・ミ、これはちょっと暗めか、、とか

少なくともテストに出る

教科書に1の和音、4の和音、5の和音と載っていて　それが要するにCとFとGみたいな関係じゃん

だからそれでテレビとかで実際に流れる音楽と音楽の教科書に出ている基本の理論とはだいたい合致しているもんなんだなぁって

ちょっと早熟な少年だったかも
当時　北山修を尊敬してた

フォーククルセダーズではしだのりひことか加藤和彦とかとやってた人
精神科医でもある彼の書く詩を　なかなかやるなぁ、と

兄貴が２級上で　よく洋楽のシングルレコードを購入してた

白い恋人たちとか、悲しき鉄道員とか、、

当時レコードをかけるのにすごいデカいステレオがあって　無駄にデカいスピーカーがついてて
ビクターの犬が乗っていて、、
それで何遍も何遍も同じ曲を聴くんだよね　

それが耳に入ってきて　なんか日本語の曲とは
ちょっとノリが違うな、って　それとなく学んだ

初めて買ったレコードは「心の旅」

レコードを買うという行為は当時の中学生にとってはかなりの冒険

当時レコードが400円か500円
中学生になって月のお小遣いが1000円
その半分をレコードに費やすのは相当なリスク

ラジオの深夜放送でこの心の旅が流れて来たとき気持ちを鷲掴みにされた
歌い出しもちょっとカッコ良かった

２回聴いたら　これぜったい家で何遍も聴きたいと思って

LPを買うことは残念ながら出来なかったので
シングル盤で我慢した

この心の旅が転機になった
それまでは歌謡曲が大好きだった

もしかするとその子が休んでるからこんな気持ちになるのかな、、このことを世間では恋と言っているのかな、と

で、小学校卒業するときに　思い切って告白した
中学で同じクラスになれるとも限らないし

校舎の裏手で　非常に彼女は戸惑ってたけど

彼女からとても小さい声で返ってきた言葉は

「わたし　かわもとくんのこと　すき・・・」

飛び上がるような気持ちになったんだけど　
え、もう一回ちゃんと言って　って確認したら

「すきじゃない」

否定文だから　言いにくかったんだね

そのとき俺は初めて　日本語は切ないなと思った

肯定文なのか否定文なのか最後までわからない

のちに英語の教師になったとき外国人から
「日本語はちょっと卑怯な言語だ
肯定文か否定文かが最後までわからない
しかも最後まで聞いてもそれがわからないことがある」と言われた

ほんとうに日本語は残酷だなぁ、って

日本語と英語の語順の違いの話をするとき　よくこのエピソードを紹介してる

中学に入ったとき別のクラスでよかった(笑)

なんであれその子がきっかけで大阪弁を使わないようになった

中学生になって次々に恋をしてた　恋の傷は次の恋をすることでしか治らない　
告って　破れて　の繰り返し
自分が好きにならないとダメだった

声変わりする前は人前で歌うことが大嫌いだったのに小6で声変わりすると自分の声を発してもおかしくないと感じて　それからは学校の音楽の授業は歌が歌えるから楽しくなった　

1972年、札幌オリンピックがあった年のことで
だから72年から73年にかけての歌謡曲とか異様に詳しいんだ(笑)

大阪生まれで小学校6年になるとき茅ヶ崎に

大阪で人様に認知されようと思ったら
笑わせる力がないとダメなんだよ

人気のある少年はすごいイケメンか笑かすやつ

そのふたつで、俺はどちらかと言うと笑かす方に力を入れていた(笑)

小学生で土曜日半ドンで終わって家に帰るとテレビでお笑い番組をバーッとやっていて、みんなそれを観て育つ

どういうお笑いのエッセンスを予習して翌週実施するか、それを毎週毎週やってたんだ

今でも関西のやつと喋ると大阪弁が出る

小5が終わるまでだから、青春の初め、自我が芽生えるまで大阪にいた

6年生の1学期の初日に転校生として紹介され
自己紹介するわけだけど
地元茅ヶ崎の子供たちは　〜だべ　とか、言葉が明らかに違ったから大阪弁で行くかどうか悩んだ

最初大阪弁で行ったらそこから先ずっと大阪弁、オモロいキャラで貫き通すしかないと思ったし　
11歳なりにいろいろ考えたんだよ
少年の苦悩があった

ある意味転校初日が運命の日だった

で、そのときどうするかを決定づけたのが
すごく可愛い女の子がクラスにいて、、
ビビビビっと(笑)

これはオモロいキャラで押し通すとこの子といい感じになりづらいんじゃないかと思って

茅ヶ崎の子たちの言葉を良く聞いて練習する必要があると　

だから初日は少し無口だったけど次の日からは彼らの言葉をほんとに聞いて真似をするようにした
彼女のために

みんなの前に立って　先生がいて　俺がいて

あ、この子可愛いな　って

あの日の光景とか今でも思い出すことがある
小６の初日　初恋だった

俺はグランプリを獲れると確信してたんだけど
槇原敬之が立ちはだかって

そこでもうちょっと商業音楽を続けることは出来ないと思った
既に半分くらいは学習塾の先生として稼働してたからね
借金も相当あってブラックリスターだったし

だから致し方なくというより　
どこかで槇原敬之が出て来てよかった
これで自分も一旦身を引くことが出来るって

あの頃　京浜賭博地帯じゃなくて他のバラード曲で出たらグランプリを獲れてたんじゃないかと言ってた人もいたけどね

まぁグランプリを獲ってもあんなにメジャーにはなれなかっただろうけどね

で教育業に専念、独立、
塾の経営がある程度軌道にのったら
今度は家族に給料を支払うようになった

個人経営みたいなものだったけどそれを何年間かは続けたからおそらく何千万円かはかわもと家におとしたんだ

すると　親父も　お前こんなこと出来るんやなと
だんだん俺を見る眼が変わってきた

ただ少子化等で塾もだんだん経営が難しくなってきたから営業権を売って

いまは唯の講師になったけど　その代わりに時間を得て　音楽を出来るようになった
そうやってようやく落ち着いて音楽が出来るようになったのがちょうど10年前

その後半年に一度のペースでやってきたライブも今秋で20回目の記念ライブだから　それで重松清に来てもらおうと

親父は一度早稲田のライブハウスいとでんわにも
来たことがあった

そこのマスターが息子を強奪して行ったと思ったのかな　いろいろなことが噛み合ってなかったんだと思うけど

俺は最初はライブハウスに客として行って　その後出演するようになったとき　マスターに　本気で音楽やるんだったら東京に出てきた方がいいって言われて

東京に出ると言っても　お金もないし
住むところ探すのも大変だから　そんなに簡単じゃないし

で、21歳のときに　マスターが　
じゃ、うちに来れば　って言って
西武線の中村橋にあったマスターが借りてた家に住むようになった

もちろんそこにずっと住んでるわけに行かないから　その後　転々としながらバイトもして　ちょっとずつお金を貯めて　家賃が払えるようになって借りたのが早稲田のあの部屋だった

なので親父はマスターのことを
息子をたぶらかして音楽の道に行かせようとしている人なのではないかと　あまり信用していなかった

いま考えれば親としてはあんまりおかしなことを
思ってたわけではないと思うけどね

まぁ　俺がやりたいことをやるのに父親はあまり賛成じゃなかったんだね

母親も賛成してなかったけど　時々お小遣いを
送ってくれたりしてた

25、26歳にもなってお小遣い貰うってどうなのかと思うけど　そういう状況だった

父親はいまはもう　息子が音楽をやっていることに対して　やってて良かった　と思ってくれてる
ふしがある

ライブにも毎回来てくれて
どうして自分の息子がこんなことを出来るように
なってるんだろうと思ってるらしい

その雪解けの機会は1989年だったかな

ところが後に東大に行くK君に負けて2位

母親に2位だったけど買ってくれないか
って言ったら　駄目だと

駄目の理由を聞いたのは(昨年)お袋が亡くなる１週間くらい前で　

あんたにそんなものを持たせたら不良になると思ってこうてあげんかったんや　
悪いことしたなぁっていまでは思ってる　って

それでウインドシンセを買ったという話をしたら　そのお金いま出してあげるわ　って言って
10万円くれた

音楽をやる　イコール不良だ　と思っているところがだいぶあって

当時フォークソングとかはヒッピーなんかとイメージが繋がってて　クラッシックなら良かったんだろうけど　
流行りの音楽をやるのは宜しくないと思ってたんだな

親父は我関せずだから当時は何も言わなかった

高校を卒業して　早稲田大学に通うようになって
四畳半一間の下宿で　経済的にも精神的にも
どん底だったとき　母親から時々手紙が来た

封筒の中に1万円が1枚入ってて　

元気ですか　ってちょろちょろっと短い言葉だけ

あれは感動的だった　
そんなに何回もあったわけじゃないけど

母親はある意味でおおらかな人だったし
無償の愛っていうけど　そういうのもあったし　やりたいことがあるなら少し援助してあげる　
そんな感じだった

一方で父親とは早稲田に住んでいた頃は
断絶してた
　

そもそも父親と母親は音楽で知り合ったんだ

親父が勤めてた名古屋に当時だから歌声喫茶みたいなのがあって親父が所属してたそこのコーラスグループに母親が入ったみたいで

親父は一目惚れをしたんだな
お袋の若い頃の写真みると確かに綺麗なんだ

親父は痛い失恋経験があったらしくて
母親に告白したときに　
嫌ならすぐに言ってくれ　って(笑)

でも嫌って言わなかったから付き合いはじめた
かなり強引だったらしい
で　子供も生まれて

お袋は音楽が好きだったから子供に音楽をやらせたかったのに　兄貴も俺も　ちょっとした拒絶反応、、妹だけは従順に聞いたんだ

茅ヶ崎に引っ越してきたのは俺が小学校6年生
妹が小学校に入学する時で
引っ越しと同時にアップライトピアノを買って据え付けた
妹にやらせることが前提みたいだった

それが長じて妹は音大のピアノ科に行くことに
俺が東京都民やってる間に部屋も防音になって
アップライトピアノがグランドピアノになって

一方で俺はそういう子供だったから親もまさか音楽をやるとは思ってなかったんだよ

なので親父はいまだに(俺が音楽をやっていることを)不思議に思ってるみたいなんだ　
親父はいま93歳なんだけどね

(昨年他界した)母親は　おかあさん♪ って曲に出てくる　だいたいあの通り

俺は中1の頃からオリジナルソングを作るような奴だったんだけど中3の時にどうしてもフォークギターを買って欲しかった

それとギターアンプ　
当時はギターの穴のところに外付けで小さなギターマイクを付けて　それで中学校の文化祭に出たかったわけよ

で　お袋に買ってくれって言ったら
簡単には行かなくて
2学期の中間テストと期末テストで連続1位だったら買ってあげるって

ところが中間テストでなんと1位だった

母親の勧めで４歳の頃、ヤマハ音楽教室に
たぶん3回くらい行ったかな

自分で通いたかったわけじゃなくて
行ったら帰りに大学芋を買ってやるって
言われたんだよ

幼稚園の中に教室が設けられてて
そこの近くに大学芋屋さんがあった
いまそういうお店あまりないよね

甘いタレが美味しくて美味しくて
その大学芋食べたさに音楽教室に行った

でも40分間じっとしてられない
お宅のお子さんはとにかく落ち着きがない
みんなと一緒に行動できない
母親も先生からそう言われて

ほんとはそこで音楽の素養が得られる
最初のチャンスだったんだよね

川は呼んでいる♪って　いまもタイトルは
覚えてるけど
ミドミドミドレっていうあの曲ね

それ以外やった覚えがないんだけど
とにかくみんなと合わない

幼稚園の先生も俺にはみんなと合わせる適性がないから鼓笛隊とかは指揮者をやれと

ただ当時珍しかった８ミリビデオで親父が撮ってたのを見ると俺の振ってる指揮棒と後ろの楽隊の足がまったく揃ってない　
音は入ってないけどそれがわかるんだよ

それを見て　これはちょっと他人と一緒にやって行くのは難しいのかなと

他の人とやって合わなかったら面倒くさいみたいなところから弾き語りの道に繋がったのかもしれない　
いまだに弾き語りの方がしっくりくる

大阪に居た頃の話だけど卑しかったんだね　　
甘いものが好きでそれが喰えるなら何かやる
対価をいただければやりますよ　みたいな

そもそも音楽教室　全然楽しくなかった
みんなほんとに楽しいのかなって

ひろのぶに音楽をやらせても仕方がない

それに懲りて母親は　妹が生まれて　
俺にやらせられなかったものを　
全部妹にやらせたんだよ

心を通して見える景色

日常出会う言葉を紡いできたこのページも　
その取材に基づき　また新しい旅を続けましょう

空っぽのそのバスに
三叉路手前の停留所で二人の異邦人が乗り込んだ

懐しいものを見るような瞳で
泣き笑いしてる僕を見ないで
思わず抱きしめたくなるような気持ち
夕陽はいけない誘惑をするよ

〜　九月の空　♪ 〜

きっとほんの一区切り　　句読点

やせた体に小さな背
その背中いっぱいに夕陽を浴びて
綺麗な髪を風になびかせる
幼なじみの女の子に君はよく似てる

〜　ノスタルジア　♪ 〜

錆びたブリキの如雨露の脇を　
尻尾の長い三毛猫が　只眠たそうに通り過ぎる

今すぐに会いたい人は　遠い町にいる
故郷までの長距離電話　声だけでも聴きたい
温もりが途絶えた日々に　いつか慣れてゆく
淋しさだけが僕の友だち　憐れんでおくれよ
志が折れそうだよ　見上げた月も曇る

〜　東京通信其の弐　♪ 〜

切手も可愛いでしょ

元気にしてる？

履き潰した靴を数えているより
明日履く靴を磨く方がいい
何かを始めなきゃ何も始まらない
そんなTokyo Cityに今日も陽が落ちる

〜　東京通信其の壱　♪ 〜

さぁ　それじゃ　また　遊ぼう

愛の定理　もしあるなら　教えて欲しいんだ
交わらない　僕たちは「互いに素」　せつなすぎる

静かに待ち続けた　君が僕の前に現れることを
好きになるのに理由は要らない　
でも気持ちが空回り

〜　愛の定理　♪ 〜

今夜はもう眠りにつこう

You’ve been a friend to me

初恋の痛みさえ　ふと遠く思えるわ
きっと誰も愛せないとあの日泣いた
振り向けばそこにいて　微笑みを投げる人
そっといつもこの私を見つめていたの
抱き締められ　名前を呼ばれ

〜　SA・YA・KA ♪ 〜

線路沿いの紫陽花と風に揺れている黄色い花

梅雨の合間の空に　今年ももう夏が見える

19の君には似合うでしょうね
透き通るような真白なドレスが
慕いつづけた愛する人と
君が結ばれる朝が来ました
ああ教会の鐘は鳴り渡る
笑顔繕い空を見上げて僕は震えてた
あああ6月悲しい梅雨空の下

〜　6月のピエロ　♪ 〜

休み時間　　放課後

そうか　自由には先生がいないんだ

恋人は柔らかい髪を　風になびかせて待っている
ほら時計ばかり見て　そわそわしているあの娘
愛しているとかいないとか　言葉欲しがる女より
いまのままの君がいい　さぁ駈けておいで

〜　遅れて来た恋人　♪ 〜

レインコートをベランダに干す向こう側で

行って来まーす　と　元気な声がする

少女たちはみんな　その白い網に
数々の青春を投げてきた　
君も投げておゆき　
哀しみという名のフリースローを
涙が涸れるまで

〜　背番号13 ♪ 〜

芝生の上の百葉箱で毎日気温を測って
ノートに記す仕事は何係だったか

一人じゃ何にも出来ないで
ふたことめにはベソをかく
みんな遊んでる公園を
尻目に僕等は帰り道　

〜　泣き虫京子のかぞえ歌　♪ 〜

箒と塵取りと　

もうすぐ梅雨を迎える古びたパーゴラ

愛のうたを歌う前に
僕等は愛を知らなすぎたね
秋・冬・春を通りすぎたけど
僕等は何も知ってはいなかった
ねェ　君、コンクリートの海岸で日光浴しよう
ねェ　君、ヘドロの水の中を泳いでみよう
醜い青春の光と影　映し出す太陽は南の空高く
流れる汗とエゴイズム　今は赤銅色の季節

〜　赤銅色の季節　♪ 〜

おばあちゃんの膝の前で
まだ小さかったあの日
いつまでも手を振っていた

いくつもの季節が頼りなく過ぎても
記憶の糸を辿れば　いつもあなたの笑顔がある
この星に生まれて　この星で愛した
心優しい My Steady 今宵結ばれよう

〜　Yes, I will 　♪ 〜

休み時間を告げる鐘の音　　

ローゼ橋の下を積荷のない小さな艀が潜る

通り過ぎた場所　　通り過ぎた時間

Yesterday morning you were born
君のパパ　それは僕のことだよ

Open your eyes 君が生まれた朝
愛がひとつ芽生えて
Ocean my child 海のような娘　
手をひろげて　I call your name

笑っておくれよ　Give me smile
どうして泣くの　Why you cry
何処まで行くの　Where you fly
何がしたいの　What you try
愛しいお前に　One more kiss
誰にもあげない　Beauty lips
大きくならずにいて欲しい

〜　Ocean, my child　♪ 〜
　

窓いっぱいの光の中で
ナタリーア・ギンツブルグを開く

プラタナスの枯葉舞う　細い路地にも雪が降る
白く哀しい　僕にはそう思えるクリスマス

〜　ひとり寝のメリークリスマス　♪ 〜

大海原での出来事を語ることもなく

ただ静かに港へ入る

寂しすぎるね　真夜中にワンマンバンド
口ずさむフレーズ　闇を引き裂く
Oh my dear Oh my dear
Oh my darling help me now ?
今夜もひとりで勤しむよ　Right Hand Job

〜　Right Hand Job　♪ 〜

時間も蒼茫な空間も行き場を失い

地球がとまる

テニスラケットと教科書をかかえ
キャンパスを駈けてゆく姿　幾度か見送った
青空の下で白いシャツ着て輝くあなたを
うしろから　いつも見つめてた
あなたへのまぎれない愛を伝えたい
嘘をつき誤魔化した日々よ　さようなら

〜　愛を伝えたい　♪ 〜

悪戯な魔女が絵の具パレットをひっくり返し

あっという間に居なくなる

また明日

優しさに飢えて暖かさに焦がれて
物欲しげな眼差しで　おねだりばかり云わないで
擦り切れた靴のヒモをほどきながら
疲れた顔をして　眠い眠いと云わないで
あぁ敷きっぱなしの布団の上で
難しい本ばかり読んでいないで
光のシャワーを浴びたなら
取り戻せるだろう　優しさと夢を

〜 　くたばれ涙くん　♪ 〜

バスターミナル　レストラン　土産物屋

淡い水彩画のような一日

氷で薄めたウィスキー　何杯も飲ませたよね
君を僕のものにするために　
あの頃何でも出来たのさ
ライバル達を出し抜き　君とキスしたこの海
濡れた砂の上抱き寄せる
涙のバージンガール

〜　恋する下心　♪ 〜

そんな絵が好き

たぶん　そこにある強さ

逆光線を浴びた君のカラダ
やがてひとつの線になり
触れれば柔らかい天使のような
羽根が生えているかもね

〜　みゆきのテーマ　♪ 〜

ひろくん

ひろくんは誰のこと好きなの

みーちゃん

あら　いいわね

気をつけていってらっしゃい

愛に飢えた眼をした　少年たち街に出れば
夢を失くし同じ眼をした　少女たちに出会う
無いものねだりの歌　寒い部屋で口ずさめば
名前も知らぬ同士　行きずりの恋は終わるよ

さぁ瞳を閉じて　最後の口づけだよ
大人になりたくないね　それが別れの言葉
傷つきたくない僕らの気紛れ　あぁ明日も続く

〜　袋小路　♪ 〜

戸惑うように　時の名残りを歩く

I’m a fool on the roof 屋根の上でproof
愚か者にもなれるよ　
塞ぎ込んだ夜には　Quarter moon
そっと君の名前を呼ぶよ

I’m a fool on the roof 屋根の上でproof
静けさの中にメロディ
聴こえるような夜は　Half moon
そっと君のために歌うよ

〜　FOOL ON THE ROOF ♪ 〜

オートバイが先に渡り
その後ろからおばさんが自転車を押して行く

もう春色の町

空よりも遠いあの場所へ　誰よりも早く届いた
誰よりも早く　届いた

〜　夭折　♪ 〜

時折薄日が射す窓辺

時計の針の音　鳥の囀り　

何もない手のひら

大地と空の色が　祖国の旗を彩っても
僕の好きな街　キエフは傷ついてる

騒がしい隣人からの望まない風が吹く
今までのどの冬よりも　惨めで寒い夜を
僕たちは生きている　僕たちは生きている

廃墟の空に響く　歌はスラブの花を讃え
旅立てと促す　永訣の朝が来る

跪き　祈る明日に　不確かな風が吹く
凍てつく大地に　無言の背を向ける僕たちは
さすらいの民になる　さすらいの民になる

日出づる国の君が　ぎこちない手で振る舞うのは
ママを思い出す　淡く赤いボルシチ

塞ぎ込む心ほどいて　和かい風が吹く
こぼれた涙乾く頃　君の住むこの街が
僕の故郷になる　僕の故郷になる

〜 　風に揺れても　♪ 〜

テーブル下のラブラドールがときどき上目遣いで
小太りの主人の話し相手をしている

I’m a B side Love I’m a B side love
I’m your B side Love Just a moment

I’m a B side Love I’m a B side love
I’m your B side Love Just a moment

彼女は誰かと比べてる
ちょっと待っとくLady 待っとくLady

ポケットの中にはいつも12ダースの言い訳さ
僕の胸の中にティンパニー鳴らし続けるよ

情け無いジレンマ　ヒストリックな閻魔
Day after day after day

〜　B side Love ♪ 〜

沸かしたての熱い玄米茶を啜る

碧の中で　今日一日が終わる

熱い紅茶を淹れて　君は黙って見つめてる
責めようとしない分だけ　心は痛むよ
レコードに針を落とし　まだ幼い君を抱いた部屋
もう一度プレイバックする　気持ちにさせるよ
あぁこの部屋に　セピアの光差し込めば
あぁ色褪せて　影絵のようになるふたり

〜　Farewell to our tiny happiness ♪ 〜

ライオンの夢の話をしてくれた

Happy birthday Happy birthday
君のカレンダーには　記念日が溢れてる
それでも特別なのは　君が生まれた日だろう
その日に出会うことさえ　ずっと前に決まってた
仲良く口づけをして　みんなに祝ってもらおう

〜　Happy Birthday ♪ 〜

たくさんの車が忙しなく越えて行く

いつも何かに急かされるように

みんなそんなふうに過ごしてきた

ひとりでHoliday 過ごすのはつまらない
ポニーテール　恋をしてる　あの娘に会いたい
十八歳の頃　初めて会った　ときめきを忘れない
愛してるんだ　捲るカレンダー　痩せる度恋しい
Lonely dance My resistance
今日も待ちぼうけなのさ
静か過ぎる部屋　気が狂いそうさ
電話を鳴らしてくれ
Don’t let me down , Come to my town
別れるために出会うわけじゃない
Don’t break my heart , cause it’s so hard
眠れぬ夜はまだ続くのか

〜　正しい休暇の過ごし方　♪ 〜

はじめて乗らなかった

しばらくして　バスは出て行った

愛を運ぶ天使　空から舞い降りて
たどり着く浜辺に　ふたりが居合わせたのさ
このひと夏限り　短い恋になる
切ないその予感　それでも溺れてゆくよ
Oh 結ばれぬ運命なら　尚更追いかけたくなるよ
Oh 火のついたこのからだも止まらない
涙も流さずに　別れ告げるひとは
少し翳を帯びて　誰より美しく見える

遥かな雲の上　天使を連れ戻す
秋風吹き出せば　ふたりの胸に迫るよ
Oh 爪を立て抱き合えば　八月の砂よりも熱いよ
くちびるが凍るほど冷たくても
やがて空は高く　波は微かに凪ぐ
眠りから目覚めて　確かに僕は泣いている

〜 　感傷海岸　♪ 〜

どんよりとした冬の小雨の朝
ラジオではマクワウリの話をしている

僕の友人に家のとても貧しい男がいた
僕には帰る家があり暖かい父と母がいた
彼には冬に着るセーターが1枚しかなく
僕には沢山あったけど　それでもねだっていた

どうしてあの働き者の農夫がいつも貧しくて
どうしてあの道楽議員がいつも富んでいて
どうして沢山働く人の暮らしが楽にならず
どうして銀行の利子だけで暮らせる人がいるのか

〜 　のろまの長距離ランナー　♪ 〜

名前はわからないけれど

その可憐な美しさだけでじゅうぶん

早稲田通り沿いのしけたライブハウス
狭い客席は埋まらない日もある
ギターケースの中　夢を詰め込んでさ
東京(ここ)へ来たんだ　今は帰れないよ
儚く響く　名は「いとでんわ」
来てくれてありがとう　細い糸で繋がろう
さあ歌うよ

宴　恋の終わり　風は花を散らす
激しい歌声に涙する日もある
時代遅れ　それは　傷を癒す薬
少し立ち止まり　生きる意味を探す
今宵も更ける　空に三日月
いくら酔い潰れても　いつかはたどり着ける
待っているよ

明日、故郷(くに)へ帰る　洒落た別れ歌を
胸に届けてよ　また会える日もある
騒めく街は　今日も暮れ急ぐ
さよならを重ねても　大人になれはしない
来てくれてありがとう　細い糸で繋がろう
さあ歌うよ

早稲田通り沿いのしけたライブハウス
狭い客席は埋まらない日もある...

〜 　いとでんわ　(時代遅れのライブハウス) ♪〜

一番星　みーつけた

今日一日の幸　　静かに思う

ロサンゼルスから届いたエアメイル
ワンセンテンスだけの ”I love you”
レオタード似合う青い瞳の恋人
遠い空に呼ぶ名前は　Mary Lou

〜　Mary Lou ! ♪ 〜

水鳥と　澄んだ空の青さと

霜柱を踏んで汚れた靴の爪先あたり

ただ静かな冬の一日

あなたの旅立ちには間に合わせようと
作り始めた歌だったけど
ほんの少しのすれ違いで渡せなかったのです
素足で歩き続けた波打ち際に
今は西から陽が照りつけて
名もない貝の褪せた色が光っているだけです

〜　瓶詰めの優しさ　♪ 〜

お湯を沸かす　珈琲を淹れる

人類なんて言葉　本当はないんだよ
人間という言葉　それだけなんだよ
死ぬためだけに生まれて来たんじゃないだろう

〜　青春のトランジット　♪ 〜

季節外れの冷たい波打ち際で貝を拾う影ふたつ

麻雀してるあなたの横で私は太宰を読み終えた
孤独に濡れた学生たちが今日もシナ語で語り合う
立てては崩す積木のようにこれも1つの人生さ
遊びのあとのけだるさであなたは私を抱きしめる

〜　積木　♪ 〜

水たまりの上を流れる落葉が
そっと秋を告げる　そんな朝
羽をすぼめて凍えている
小さなアブラゼミが一匹
黒塗りの電信柱にしがみついて
かすかな声で啼いてた

〜　眠れ！小さき者たち　♪ 〜

夕暮れ　まな板と湯気の風景

髪を切った君は涼しさそのもの
西日を背に受け君の輪郭は茜色
水を吹き上げることもない老いた噴水
その淵に腰掛け遠くを見つめた

〜　落葉前線　♪ 〜

夏のいろ　　冬のいろ

生まれ育ったこの国　この時代

徹夜で麻雀　役満振り込んで
あ、こいつはツイてねえな
パチンコやって取り返そう

パチンコやってボロボロに負けた
ポケットには岩倉具視が淋しそうに一人

〜　当世書生気質'81 ♪ 〜

いつまでも　　
ただいつまでも

この駅には止まらない
快速電車ばかりが行き過ぎる

あぁこれが60年前に
流行ったビートルズの歌だよと
軋んだ椅子に横たわりながら
君に言えたなら　
どんなに幸せだったろうか

〜　Yesterday 物語　♪ 〜

また今度って言ったっきり

あの日は結局　雨も降らずに
ちょうど今日みたいに　中途半端な空模様だった
　

羅針盤は遥か未来を指す
僕達を乗せた船は
舵をとる水夫を乗せないまま
緩やかに港を出た　もう帰れない

〜　方舟　♪ 〜

まだ明るいうちから街灯の数をかぞえては
お濠端への坂道を下ってゆく

願いごと　

ひとつ　ふたつ　みっつ

母の母はね　この学び舎に
初めて通う乙女だったの
結い上げた髪　かわいく揺れて　
駆け抜けた春の日

母はおかっぱ　短い髪に
重たい雲が影落としても
暗い時代を　明るく生きて
受け止めた夏の日

〜　乙女たちの伝言　♪ 〜

乗船時刻
鞄を肩にかけ　振り返らずに

淋しがり屋のポールはいつも悩んでいたのさ
誰か僕の友達になって欲しいと願った
暗い時代に疲れて見上げたシカゴの空は
泣き出しそうだったんだよ
独りぼっちだったんだよ
温もりなしには暮らせない
そう思い知ったんだよ

〜　ポール・ハリスへの手紙　♪〜

ナタリア・ギンズブルグ　　不在
クラーク・ゲーブル　或る夜の出来事

知らず知らずのうちに

君の胸の中に顔を埋めてると
とても安らかな気持になる
僕は幼い日に帰る

〜　僕の手のひらは　♪ 〜

あとの1割を私にちょうだい

生きてるんだね
楽しそうに笑う彼女を見ると
本当にそう思ってしまう
暖かいものが流れている
そんな気がする

〜　彼女の指　♪〜

木漏れ日 初雪 芽吹き 日照り

遠くで幼い子の笑い声が聞こえる

窓に寄り添って
君は静かに眺めてる
重ねた日々の足跡たどるように
“この街は好きよ でも愛が移ろいやすい”
それだけ独りごとのように呟いて
出てゆくうしろ姿が 二人で観た
映画のラストシーンに似てる
だから胸が痛む
ああ出会った頃の
熱い胸のときめきも
ああ取り戻す術もない
時は流れた
街に流れる木枯らしのラブソング
君はどんな気持ちで聴くのだろ

〜 木枯らしのラブソング ♪〜

それが唯一の真実、、

そこまで言いかけて
老人は犬と一緒に行ってしまった

忘れかけてた
小さな小さな卓状ごたつを
12月の南風に思い出した
後姿 小さな小さな影をまとった
去年の君の温もり少し思い出した
夏の光の中で浴衣着た君の姿が
歪んで見えたことも
君が大切にしてたコスモスが
少しずつ散り始めたことも
思い出したことはみんな心の河に
漂い流れる燈籠提燈に託そう
影がずっとずっと君の影がのびて
君の姿が隠れてしまうまで

〜 12月の影踏み ♪ 〜

風邪引くよりいいでしょ

23時 乗り換え待ち

雨

誰もがひと夏の思い
抱えて大人になるよ
誰かを愛したときの
微かな痛みを残して

〜 帰らざる夏 ♪ 〜

寂しく思うけれど
全てはそういうものかもしれない

踞る若者は鉛の靴を
履いて旅をしてたのさ
悲しい過去を捨てる場所を探して
長い旅をしてたのさ

〜 鉛の靴と銀の夢 ♪ 〜

いくつもの水溜りのできた更地
黄色い大きな工事車輌

もう 思い出せない

川崎・大森・蒲田・大井町
ギャンブルの町
ツキのない奴ぁ 裸にされる
馬もあるよ船もあるよ
チャリンコもあるよ
選り取り見取り 遊んでおくれ

〜 京浜賭博地帯 ♪〜

蝉の声が虫の音に変わり

終電車のあと暫くして
ホームの明かりが消えた

君があいつを見つめるだけで
せつなくて堪らない
ジェラシーだけが僕の友だち
侘びしくてやるせない
真夜中過ぎに痛むみぞおち
どの薬も効かない
恋の駆け引き苦手な僕は
君にうまく笑えない

〜 告白前夜 ♪ 〜

文字に起こされることのない
モノクロームの時間

目をこすり 栞紐を下にひき
枕元の灯を消す

君の涙 明日は渇け
希望という名の荷物だけを
抱え 船に乗ろう
行く先はまだ 決めなくていい

貼り合わせても もう戻らない
古い記憶に 縛られたまま
生きてゆくのは きっと辛いね
錨を揚げて 港を出よう

〜 希望の船出 ♪〜

オーボエ協奏曲 第2楽章

青空 少し強い午後の風

あの時見上げた空は
とても青かったと思いませんか
ほら、授業をサボって屋上の
柵越しに見たあの時の空ですよ

ふたりでいても淋しいくらいの
ひと気のない工場で
悪い遊びを覚えた僕等は
映画の主人公になりきっていたね

〜セブンスターの箱 空になるまで ♪〜

どちらかといえば

完成させたくないパズル

荷物をほどいて ここで生きて行く
空に消えた君に
会いたくはなるけど

部屋の窓からは 木洩れ日越しに
子供たちの姿
悪くはない場所だよ

〜 ひまわり通信 ♪ 〜

信号が黄色から赤に変わる

信号がまた青に変わる

夜の静けさの中で

マリー 笑えば片えくぼ
豊かな胸には夢がいっぱい
マリーおまえの歌声が
淋しい俺の心に沁みる
泣きむしマリー かわいいマリー
愛しさつのる黒い髪
もう少し早く会えたなら
せつない思いもせずに
生きてゆけたぜ かわいいマリー
おまえのそばで いつまでも
マリー短い夜だった
街の灯がなぜか歪んで見えた

〜 Marigold♪〜

いつの日か この小さな光さえも
もうかえらない夢となる

あまりジョークも言わない
君が何故だか今夜は
おしゃべりだね 胸の震え
隠そうとして 目を逸らしてる
乱れた呼吸整え
君が別れを切り出す
月は遥か 吐息深く
終りの気配 漂わせてる

〜 オフェリア ♪ 〜

愛とは広い心で包み込むこと

そばかすpretty Sally
抱いてよ funny honey
美しいその髪を何故
お前は切り落としたのか

〜 そばかすサリーの物語 ♪〜

緑の葉を叩く雨音を聞く

ふたりで

君とふたりで 雨音を聞く

要らないものばかりで
溢れたこの部屋も
君がいた頃には輝いていたよね
すぐ触れられたはずの
温もりも途絶えて
思い出せぬ日々に手のひら泳ぐ

重なり合って確かめ合った
ふたりでいる
それだけで幸せだった
せつなさが駆け巡る

鏡の中に写る 間抜けズラの僕を
憐れんでおくれよ 今しばらくは

どうにか生きてるけど
その意味がわからない
僕の中の時計 止まったみたい

傷つけ合って また触れ合った
君が笑う それだけで幸せだった
せつなさが駆け巡る

要らないものばかりで
溢れたこの部屋で
それでも生きて行く．．．

せつなさが駆け巡る

せつなさが駆け巡る

〜 No One Else ♪ 〜

運ばれた少しばかりの涼しさと
桔梗のうす紫に立ち止まる時間

出会うべきじゃなかった
二人の恋はやがて
闇に紛れた部屋の
片隅に追いやられ
窓から見える街は
モノクロームに煙る
静かに降る雨音が
すべてを閉ざす

〜 HOTEL IMMORAL ♪ 〜

もう鎖の張られた駐車場の隅に

あの日と同じ 白い紫陽花

涙を拭いて 髪を直して
僕の言葉に答えておくれ
情けないほどに震えているのさ
いたずらをした子供のように

〜 勇気ある船出 ♪〜

You your you yours

We our us ours

君の時計の秒針が4回まわるうちに
僕は君に愛の歌うたってあげるよ
街には毎日雨が降らずに
水銀柱は40度越えようとしている

〜 とても短いドラマ ♪〜

詩人や映画に教えてもらうことが
ずいぶん多くなった

横恋慕するほどあの娘が好きで
遠きお山に今日も陽は暮れる
横恋慕するほど胸狂おしく
きっと今夜もまた眠れない
眠れない

〜 あの娘に横恋慕 ♪〜

その向こうの曇り空

ただ夢を見ている
まだ夢を見ている

読みづらい右肩上がりの文字で
綴られた手紙が届く如月
誠実な人だとわかる結びで
私は会うことに決めた

〜 父娘日和 ♪ 〜

もう 遠い日のこと

これでよかったんだと
足元に言い聞かせて

故郷へ帰る汽車の窓から
見える夕焼け
もう何年も見たことがなかった色
駈けてくるあの日
駈けてくるあの娘
似合っていたリボン
今も大切にしているか
幼い日の思い出話
聞かせてくれるか

〜 砂上の楼閣 ♪〜

何も語らずに過ごした時間

ふたりの長い時間

淋しい時は海に来て
君に語りかけるよ
僕の育ったこの町へ
君も一度おいでと
愛を語るには
まだ若すぎるから今は
沈む夕陽を見つめ
肩寄せ合っていたい
歌をうたうよ 君のために
君のために

〜 海からのうたごえ ♪〜

懐かしい癖のある文字で記された
差出人名

それだけでじゅうぶんだった

若い日の僕等には
見えるはずない黄昏の
光は今ここで静かに降り積もる
影さえ溶けてゆく

何気ない日々たちが
愛を紡いでくれたこと
瞼を閉じたままポツリと君が言う
僕はただ聴いている

もっと二人で話せばよかった
もっと抱き寄せれば

〜 黄昏(僕等の日々) ♪〜

どうしてこんなことに

台詞のあとの 長い沈黙

青い空のもと
今日も花は咲いている

風の谷 眠る森 葉音静か
走る馬車 闇を裂く 空は茜
パパイヤ摘むスゥスゥは19の乙女
口ずさむ大地を称える歌
果実の色は肌に宿り 恋をしている

〜 スゥスゥ ♪ 〜

誰でも駄目

大切ないのち

She is knocking me,
and locking me again ...

真夜中にみぞおちが
痛むのが癖になり
今夜も眠れない
君の顔が浮かぶんだ
出会うのが早すぎて
言いそびれたままの
言葉届かない
胸のすみに残されて

〜 かわいいおんな ♪ 〜

駐輪場 ドラッグストアの向かい

窓際の席 週刊誌の棚

曖昧な記憶
大切な記憶

潮風けむる港の午後三時
赤い靴の少女の前で私は思い出す
山手の白い小さな教会を
指でさしてあなたは少し
照れたように私を見た

〜 赤い靴 ♪ 〜

優しいキスのような木々の静寂

読めない葡語の新聞が部屋に届く

走り続けるわけを
胸に尋ねてみても
答えはわからない

でも君の目に映るのが
輝く僕であれば
きっと走り続けられるね

〜 スタートライン♪ 〜

大丈夫 いまもそばにいるから

咲いたよ

紫色に暮れるたそがれ時は
人恋しいよね
誰も皆淋しさをかかえてるから
君に会いたい
そばに居るだけでいい
忘れないでね 僕の声
愛の歌 うたうから

〜 街角のオアシス ♪〜

どこへも行きたくない

到着済み〜

子供のように笑った

悲しい知らせはいつも急に届く
曇りガラスが光さえぎる
一人ぼっちの部屋

〜 早春のレクイエム ♪〜

文字を記せなかった
感傷的な恋文

無口な男とよく笑う女
巡り合う因果律 モザイクのこの町
億万ピースのジグソーパズルさ
ひび割れた世界地図
花は何処へ行った
科学の果てに手にしたものは
すべてを砕くボタンが1つ

〜 モザイクの町 ♪ 〜

電子レンジの方が早いよと
眠い目を擦りながら

わたし綺麗でしょう
とても綺麗でしょう
あなたをこんなに好きだから
女は男の人に恋をすると
とても綺麗になれると
ママに聞いた
優しい人はその優しさで
たくさんの人を傷つける
まして冷たいあなただからと
仕方ないさと諦めてみる

〜 悲しみの舵をとれ ♪ 〜

紺色に澄んだ空の下
砂地の川沿いを歩いた

掌に残る時間

あなたのほかに 何もなかった

あなたを抱き寄せるだけで
優しいひとを悲しませたりするね
夏に閉じこめられたまま
ふたりの恋が終りを告げるのなら
誰を傷つけても
あなたを奪うべきだね
Oh! my dear

泣ける映画のラストのように
Hold your hand
ふたつの影が寄り添う浜辺
Close your eyes
夕陽に誓う愛がせつない

鼓動も聴こえるような静けさで
夏が終りを告げても
Oh! my dear

〜 波打ち際のアルペジオ ♪〜

明日目覚めたら
春を待ち侘びた花を選びに行こう

おやすみ

君のその胸に春の風吹く日は
若葉萌えるようにうたいたまえ
匂いほのかな恋の花を
あぁ その手に抱きたまえ

君のその胸に夏の風吹く日は
繁る青葉と情熱の花を
あぁ その手に抱きたまえ

〜 君のその胸に ♪ 〜

思い出す歌 川向こうの町

詩人になるよりは
絵かきになりたいと
私は何度思ったことだろう

言葉の悲しさは 他の誰よりも
わかったつもりでいたのに
何故だろう

真っ白なキャンバスに
私の淋しさを
柔らかいこの絵筆で
閉じこめられるなら

詩人になるよりは
絵かきになりたいと
私は何度思ったことだろう

〜 饒舌 ♪〜

時の流れという名の薬が記された
処方箋

地下鉄工事の音
汚れた窓のガラス

哀しみを集めた海に
浮かぶ小舟だね 泣き虫のDarlin’
傷口に甘い痛みを吹きかけるたび
古い愛の記憶に 君が縛られてる
鍵を掛けるダイアリー
もう二度と開かない
思い出ごと君を
盗みに行くよ いつか

貝がらに潮騒を聴く
可憐なイメージで
冷たさも素敵に見える
渚の黄昏なら

もし君に出会わなければ
本当の孤独 知らずにいたよ
笑うはずないフォトグラフ
今夜も抱いて眠る

〜 心象風景 ♪ 〜

十円玉と百円玉 コインの落ちる音

じゃあまたね

ツー という静寂で
少しずつ大人になった

Twenty One 新しい扉
My Lonely Lady
あなた一人で 開いてゆくんだ
One Side Love 愛されなくても
あなたのために歌い続けていたい

広げた世界地図の中
手探りでいい夢を追い
あなたは頬を赤く染めて
走り続ければいい

Twenty One
僕からあなたへのメッセージ

〜Twenty One ♪〜

早春の信濃路だったり
イタリアの細い路地裏だったり

そのまま眠りに落ちる

なんてきれな髪
そんな言葉だけで幸せ
出会った頃のこと
誰よりも輝いて見えたあなた
今では少しぼやけて映る
いつか肩を寄せて
ながめた海の夕焼け空
もう思い出せない
鮮やかな色も雲の行方も
とぎれた愛の記憶の箱の中

〜 リタルダント ♪ 〜

おばちゃんはそう言って笑った

小さなアパートの窓辺
花瓶の青い花
あの日 心と体の距離

立ち止まりたい時 思い出すのは
僕とよく似ている単線列車

仕事へ行く人や 学生たちに
紛れて僕だけが旅人気分

〜 相模線旅情 ♪〜

角を曲がった大通り
車と人の流れ 断続的な喧騒

緩やかに下った坂の途中に
昔 小さなライブハウスがあった

「愛してる」とは
言葉にしたこともない
誰より愛しい人
くちづけるたび勇気は口移しに
運ばれるけど 黙っていたのさ

夢のカタログ
掻き集めたこの部屋の
扉を君が叩く
臆病なほど 拒み続けたものを
何故君だけが 僕にくれるのさ

〜 ローゼンダール ♪ 〜

遠くの方で水が撒かれ
下足室から笑い声が聞こえ

それだけで充分だった

You are my musician
my lonely musician
新しい彼女に少しジェラシー
You are my musician
my lonely musician
別れた今もその歌が大好き
You are my musician

〜 You are my musician ♪〜

青空という砂漠に不時着
そんなこともある

間違えだらけの歌をくちずさんで
ほめてもけなしても
お前はよく笑う
海の見下ろせる小高い丘まで
おまえは小走りに駈けてゆき
手を振って僕を呼ぶ

〜 20歳の階段 ♪〜

水の迷宮の夢

作家や詩人が 著したかったものが
やっと少しだけわかる齢に

いくつかの愛が僕に
背を向けていった
裏切りにも慣れてしまい
笑っているけど

生きている人間だから
切れば血も出るよ 痛みがあれば
泣き叫びもするよ

誰かの心に影を落としていたい
死ぬためばかりに
生まれて来たわけじゃない

〜 叫び ♪ 〜

いつも そんなふうに

喜びも 悲しみさえも

遅れて来た少年の名前は
B・B・ジョーン
恋をした罪におののく
Teenage boy
平和な村の暮らしを捨てても
フルーティ・ルー
愛する人と街へ出るシャイな娘

〜 賢者の贈りもの♪〜

やり慣れないことはしない

春夏秋冬の町

いつもと同じ 何も変わらない

僕の腕時計の針が
やっぱり右へ回っていると
気がついて
作った歌をあなたに贈ります

路面電車の心地よい揺れに
肩を寄せ合いながら
北鎌倉へ行きましたね

あなたの心
包み切れなかったけれど
あの時の風はとても優しかった

〜 僕の心の腕時計 ♪〜

もう5台ものバスに追い越された
と笑いながら 汗を拭きながら

愚か者 オロオロ 丘の上
老いらくの思い 抑えられず
堪え切れぬ声が こみ上げて
今宵 恋 焦がれ
恋したんだ
純度高い hold me tight
血圧さえ 上がりそうな moonlight
せつなさは 不条理な力学
激しさは 抗えぬ哲学
目を閉じてウララ
オゾンを吸い込めば
胸締めつけられて 涙はホロロ

〜 愚か者のバラード ♪〜

まだあの頃へ戻れるかな なんて

桜の花が咲く頃に
僕等はここで出会ったね
少し大きな制服に
照れ笑いを浮かべて
部活帰りに飲み干すチェリオ
なぜかとてもおいしい
いくら話しても話し足りない
夕陽傾いて「明日また会おう」
そう言って いつも別れたね

〜 桜の花が咲く頃に♪ 〜

透明な文字だらけの午後が訪れる

Today is a day, a lonely day
明日になれば
Today will be yesterday
明日になれば

夕陽が空を桃色に染めて
君の影が遠ざかってゆく
静かに涙を落としながら
肩をすぼめて遠ざかってゆく
いつものように首を傾けて
笑っておくれ 笑っておくれ
口をとがらせ 怒っておくれ
砂浜に寝ころんで
青空の下で手をつなごう

〜明日へのリフレイン ♪〜

夕暮れ時に少し冷たくなった空気

緑のボトルの炭酸水とチケット

17時ちょうど 夏色のバスは
長距離専用ターミナルを離れた

誰かに出会うことが
まるで運命のように
めぐり逢えた春の光が
まぶしいあの日に
どこにでもいるような
だけど特別なひと
笑いかけるその仕草さえ
誰よりも輝いてた

〜 Just an only love song ♪〜

知らず知らずのうちに時流の陰で
多くのものが失われた

何の役にも立たない
サボテンの話が聞きたいと思った

桜を散らす風が吹いて
君の恋も終わりを告げた花冷え
頑なに閉ざす君の唇
ずっと君を守りたかった
眩しい季節 君が生まれて
繋がる命 愛が溢れて
君がいたから ありふれた日も
輝いていた 輝いていた

〜 追憶 ♪〜

立ち去る人 待ち続ける人

白に溶けている幾つもの色彩

今日のコンサートは淋しすぎた
歌い終わった僕等は
決して開かない小さな窓から
冬の晴れ渡った空を見上げた
今日のコンサートは淋しすぎた
張りつめたギターの糸は
冷たい音を奏でた
約束だったプレゼント
あの娘は自ら棄てたのさ

〜 淋しすぎたコンサート♪ 〜

２０２１．１０．３１ｕｐ
　

刹那の芸術へのオマージュ

取るに足らない
過ぎた日のことだけれど

マスクだらけの街で
息を潜めてたんだ
君と会えない日々ラッタッタ
長すぎる春休み
教室さえ恋しくなる
手のひらの中の君だけが
僕の全て もどかしい
時が過ぎていつか
笑える日が来るかな
来て欲しいな

〜 禁じられた距離(ディスタンス) ♪ 〜

読書灯の下はまだアリューシャン列島の旅の途中

季節も時間も御構い無しの暴走

警察も取り締まれない無法地帯
警察も取り締まれない居眠り運転

【今日の切り絵】

冬の風に雲はちぎれ
悲しくもないのに涙が出て
終わるものと始まるもの
今 君の掌にゆだねられ
通り過ぎた道の向こう
立ち止まっている僕等がいて
やがて影は寄り添い ほら
ゆるやかな坂道をのぼり出した

〜 宴の前夜 ♪ 〜

昔から 我が儘だったと笑う

遠い処まで太陽を浴びに

太陽なんて どこにでもあるのに

初めて会うのになぜか懐かしい
あの時の空は眩しかった
涙もろい僕を 君は受け止めて
笑ってくれたね 嬉しかった
空っぽな僕の部屋に
天使が舞い降りたんだ

〜 僕たちの船 ♪〜

現実のような映画

交わした言葉さえ思い出せない

映画のような現実

海の見える場所で僕に抱かれながら
遠くを見つめていたね
「友達でいてね」不確かな約束
呪文のように呟く
大切なものを壊さぬように
二人は生きていたね
Oh my friend, You’re my friend
いつも特別なふたり
Oh my friend, You’re my friend
君が誰よりも好きさ

〜 Oh My Friend ♪〜

絹糸のように硬く冷たい素描

何を描きたかったのか

もしかして

海の近くのホテルの
白い壁を夕焼けが
染める黄昏時
船にもたれて一人

砂浜で戯れる
子供を見つめている
吐き出す息の白さ
また悲しい季節だね

好きな色は青 嫌いなのは嘘
生まれたのは秋 それから
好きな人はあなた

〜 てんびん座の女 ♪〜

指折り数えて待つ次の年の花祭り
の話をして

どこで暮らしているだろうか

中止と記された今年の貼り紙

生まれ故郷に帰るなら
この切符を持って行くがいい
今まで強い風に吹かれたから
約束通り戻って行くがいい
Windless City行きの切符を持って
バラ色の片道切符を
池に投げた石で出来た波紋の淵で
君が笑ってた
ただそれだけの仲だった
ただそれだけの仲だった

〜Windless City ♪〜

あの頃の古い壁の校舎と
その脇の食堂はもう今はなく

その方が思い出の引き出しには
ありがたいと
何日も続く曇り空が嘯く

振り向けばそこに何も残らない
そんな愛し方するのは嫌だね
海よりも深く空よりも広く
おまえを包んでいられたらいいね

〜 Marigold II ♪〜

話し声 笑い声
いつまでも飽きもせず

あの頃を忘れない

うたた寝好きな少年の頃
夢でよく大空を翔んだよ
見下ろす街の景色はまるで
パノラマみたいで素敵さ だけど
言葉にすれば笑われるから
僕はいつも心を閉ざしてた
にきびだらけの初恋の頃も
まだ奇跡を信じてた

〜 紙飛行機のラブレター ♪〜

夏の終わりの潮騒といっても
特別何かが違うはずもなく

雨の中の蜜蜂

まだ見つからない

壊れたガレージで僕が歌った
あの歌いまも覚えてるかい
優しいモデラート君を泣かせて
得意な顔の愚かな男
沈む夕陽見つめて約束した二人も
いつか時に振り解かれてアデュー
さよならの言葉も交わさなかった

〜 モデラート(中くらいの速さで) ♪〜

うる覚えの歌詞に赤ペンで添えた
いい加減なギターコード

大きなあくびをした道の向こう側

飄々と夏を越えてきた風船葛に
透明な蜩のカナカナが降り注ぐ

お腹を空かせた学生が
大隈通りに吐き出され
楽しみは昼ご飯
今日は何を食べようか

都会に慣れない僕たちを
優しく迎えるレストラン
相席も構わない
僕も優しくなれる

面影橋から徒歩5分
グランド坂を横切って
飾り気のない佇まい
それが好ましい

その店の名前は
ラララ キッチン馬鈴薯

〜 キッチン馬鈴薯 ♪ 〜

何に触れたかったの

何が見えたの
何が聴こえたの

何に触れたの

君と二人きり長い影をたずさえ
歩いた海岸線にも いまは秋の匂い
君の柔らかい髪を小指で遊び
オデコにくちづけた時も
笑ってくれたね

でも君が大人になるという
20番目のこの秋にも
何もあげられないのです
この歌以外には

だけど だけど わかるはずだろう
僕の言いたいことは

〜 午後六時の空 ♪〜

薄緑と普通の緑
それに少しだけ橙色を重ねる

子供じみている
きっといま 一番大切な時間

夕陽を背に砂浜駈ける君が
海に溶けて
恋をしてたふたりはいつのまにか
大人になっていた
あぁ時は穏やかにふたりを包む

あぁときめいていたあの頃よりも
まだ君を愛してる
あぁ時の流れに褪せることなく
いまも輝いている

I love you more than you
愛の深さを君に見せられれば
I love you more than you
言葉が邪魔なくらい
ふたり分かり合えるのに

〜 僕等について ♪ 〜

絵葉書 カセットテープ 角砂糖

どれも他愛もない話だった

長い間君は妹で
いてくれたけれども今日限り
明日からはあの人の腕の中
優しく抱かれて眠る

恋人を気取って砂浜で
抱きしめてくちづけしたことも
今では素敵な思い出だね
あぁ時は流れてゆく

〜古いラブソングは似合わない♪〜

光の中では 緑葉も病葉も美しく

水を撒き 水が跳ね 水が笑う

しゃがみこみ涼む 盛夏の想い

拒み続けた唇に
今鮮やかに紅を引き
ごめんなさいね昨日までは
忘れられない人がいた

茅ヶ崎から横浜まで
揺れる電車を乗りつなぎ
港間近の公園で
暗くなるまで船を見た

〜 港で歌う子守唄 ♪〜

ハリッサの辛いのなんの
興味津々

2021年 夏 東京
時が過ぎ行くのが見える

〜 異国の友 ♪ 〜

いま光の中で帆を畳む舟が
世界一 美しいことを知っている

愛を遮るもの
それは昔傷ついた心だね
夢を見ても あの日には帰れない
ほんの少しでいい
勇気を出してその場所から
真っ直ぐに あぁ真っ直ぐに
走ってくればいい

〜 夏の終りに ♪〜

長い坂道を 君が駆けてくる
髪を揺らし
肌に夏の名残りをみせて
小脇に啄木の本を抱えている
君の青春に
僕より早く勇気与えた人

〜 大いなる坂道 ♪〜

頁を閉じたまま聴く

川の淀みの静かな波紋のように
少しだけ揺らめき 消えゆく時間

湖の上に 舟を浮かべて
水面揺れる木の葉
二人して眺めてた
抱き竦められて 息も出来ずに
受けた熱い唇
今もなお忘れない

〜Good bye Mr.スローバラード♪〜

床に広げた大きな地図の上に
裸で寝転び
海沿いの鉄道を指で北へなぞった
　

僕の歌 聴いてくれた
始まりはただそれだけ
互いの寒さ持ち寄り
温め合うこともあった
心は少し離れて
静かにその時は来る
なぜ僕の方ではなく
君が泣いているのかな
約束はいつも頼りないもので
未来など縛れない

〜 約束の歌 ♪〜

束縛のない場所と時間

大人になったのに
大人になったから

どこかで大切なものを忘れてきたことにすら無感覚に

静かな川面に平たい石を投げると
幾度も飛び跳ね君は喜んだね
橋の欄干で初めて口づけをした
祭りの帰りの夜のことだった

〜片田舎のロマンス♪〜

詩の行間やメロディの向こう側に
私たちが何かを感じているならば
作品の本質はもしかすると著された文字や音符以外の部分にあるのではないでしょうか

作品は独自で完結せず
受けとめる側の 例えば原体験や
刹那の気持ちの突起 あるいは欠落と光合成され
ひとりひとりにとって少しずつ
違った形で

そんなことを改めて考えさせられました

未開封のまま 笹舟のように
せせらぎの光の彼方

〜かわもとひろのぶ 2020年作品『乙女たちの伝言』〜

destination destiny
何も語らない 全てを知る夏の水面

通りのざわめきは消え去り

カウチに無造作に横たわる晩夏

〜かわもとひろのぶ 2014年作品『第二章 好きだよ』〜

左の頬に添えた静かな掌
余白という 大切な時間

15時を少しまわったカフェには
入学手続きを終えた新入生たち

〜かわもとひろのぶ 2004年作品『我等は二度生まれる』〜

慣れない英語で残された伝言
モノクロームの街 I’m yours

目を閉じても見える景色って
なーんだ

ヒントはナシね

〜かわもとひろのぶ 1987年作品『恋する下心』〜

ジューンベリーの白い花 赤い実
今年も梅雨を迎えた静かな午後

江戸ガラス細工の風鈴が
狭い路地の軒端に夏を運ぶ

〜かわもとひろのぶ 1985年作品『ゴスペル（東京編）』〜

もう考えず 感じるだけの
針のない時計

正午を告げる教会の鐘の音がけたたましく鳴り響く

あの日 栞を挟んだ頁から再び
サバの詩集を紐解く窓辺

〜かわもとひろのぶ 1997年作品『覇気あれ我がクラブ』〜

少し 待ち時間が長かっただけ
また恋をしよう

ふたり見つめた碧
細い肩に降り注いだ翠
はにかむ頬を染めた紅

もう違う時間 もう違う場所

〜かわもとひろのぶ 1975年作品『京子に贈る歌』〜

愛されていたことを
最期まで気づかずに

音楽を聴きながら 読み返すメール

Gate 39th

明日やっと逢える

〜かわもとひろのぶ 1980年作品『明日へのリフレイン』〜

彼女は恋人のもとへ
ぎゅっと チケットを握りしめて

重油の匂いと騒がしいエンジン音

エメラルドブルー ピュアホワイト
ダークグリーン

〜かわもとひろのぶ2013年作品『早稲田駅、午前3時』〜

時間とは不思議なもの
少し持て余した黄昏時の色彩さえ

昼下がりのガランとした食堂で
黒い猫が一匹 微睡んでいる

〜かわもとひろのぶ 1978年作品 『最後のプレゼント』〜

その駅には時計はあるが
時刻表はない

澄み渡る青空が何より好き
それは宵闇の先に訪れるからだね

〜かわもとひろのぶ 1986年作品『Ocean , My Child』〜

笑って過ごせるから幸せ
それは友達がいるからかな きっと

アドバルーン セスナ機 飛行船
午後の空が賑やかだったその時代

〜かわもとひろのぶ 1977年作品『小鳥さんが死んだ朝』〜

あの頃と言う名の温もり
夢見る頃を過ぎても

えー だって

失敗しても また次があるさ

〜かわもとひろのぶ 1977年作品 『私小説』〜

決めた カスタード
あっ やっぱり 生クリーム

聖なる悩み

ときめき いとしさ せつなさ

二本線で消された文字

〜かわもとひろのぶ 1975 年作品『大きな一本の木』〜

乾いた風 穏やかな午後の日差し
Another love song

〜かわもとひろのぶ 1985年作品『マリア・マグダラ』〜

事実より
真実を探してはみるものの
然りとて 何を言葉に出来るだろう

都会で擦り減った心の穴埋め
なーんてね

肩を竦めて笑った

〜かわもとひろのぶ 1981年作品『春には春の...』〜

いまも元気に暮らしている
届いた 風の便り

水曜の午後 国境へ向かう臨時列車

〜かわもとひろのぶ 2000年作品『誓いの手紙』〜

誰を想うか以外
きっと何も残らない

記憶とはかくも心許ないもの

〜かわもとひろのぶ 1985年作品『ひとり寝のメリークリスマス』〜

赤毛のアンの話をした声の温もり
昨日のことのように

せわしなく発着する私鉄バス
どこにでもある周波数の喧騒

ありがとう じゃあまたね

〜かわもとひろのぶ 1987年作品『Right Hand Job』〜

天気予報はハズレ
畳んだままの傘 確かあの日と同じ

冬の凍てつく荒野
フロントガラスを叩く雨音

話し相手

〜かわもとひろのぶ 1987年作品『FOOL ON THE ROOF 』〜

時刻表にない汽車に乗る旅人同士

サイクリングロードのあの辺り
一面菜の花の黄色に染まる日を
ただ待ち侘びて

〜かわもとひろのぶ 1981年作品『Marigold』〜

平織の栞紐を挟んだ刹那
春まだ遠く

新しい住宅地が出来る前に
転校して行ったクラスメイト

放課後を告げるチャイム
もーいいかい もーいいよ

大型トラックが何台も行き過ぎる

〜かわもとひろのぶ 1987年作品『夜明け前』〜

舗道の犬 窓辺の猫
彼らはこんな風に珈琲を飲まない

気づかされることばかり

人は一生 学生なのだと

感じ 学び 通り過ぎる冬の日

〜かわもとひろのぶ 1987年作品『おしゃれ童子』〜

3月起算のローマ暦
10番目の月 December